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從《春江花月夜》 到 《潯陽夜月》 至 《劍合釵圓》
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| 《春江花月夜》 張若虛（約公元660—約720年），唐代詩人。揚州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。生卒年均不詳。中宗神龍（705～707）中，與賀知章、張旭、包融並稱「吳中四士」。張若虛的詩僅存二首于《全唐詩》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂府舊題，抒寫真摯動人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，語言清新優美，韻律宛轉悠揚，洗去了宮體詩的濃脂豔粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。 《春江花月夜》被聞一多先生譽為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”（《宮體詩的自贖》），張若虛，也因這一首詩，“孤篇橫絕，竟為大家”。此題相傳創自陳後主，張若虛以舊題寫新詞，除了描寫花月春江絢麗景色之外，還寫了民間的離別相思之苦。 宮體詩 《春江花月夜》這個題目，始創于陳後主陳叔寶（553年－604年），字元秀，小字黃奴。南北朝時期陳朝末代皇帝（第五代，582年—589年在位）。陳叔寶是一個荒淫無度的皇帝，「奏伎縱酒，作詩不輟」（《南史·陳本紀》），又大建宮室，濫施刑罰，寵愛美女張麗華，朝政極度腐敗。陳後主即位時， 隋文帝開皇八年三月，發兵五十一萬八千人，由晉王楊廣指揮，進攻陳朝都城建康。 陳叔寶恃長江天險，不以為然，只顧與張麗華飲酒玩樂，縱欲淫樂，且說：「王氣在此，齊兵三度來，周兵再度至，無不摧沒。虜今來者必自敗。」翌年（陳禎明三年，即隋開皇九年，589年）正月，南征之戰隋軍進入朱雀門。當時陳後主驚荒失措，只說：「非唯朕無德，亦是江南衣冠道盡，吾自有計，卿等不必多言！吾自有計。」與愛妃張麗華、孔貴嬪避入井中，後被俘，陳朝滅亡。長達四百多年的魏晉南北朝時代結束，中國進入大一統的隋朝。 然而陳叔寶究竟在這個美麗的題目下寫了些什麼，卻因詩已失傳，無從知曉。而隋煬帝楊廣倒留下了現存最早的兩首《春江花月夜》，不過只五言四句。陳叔寶還寫過一首《玉樹後庭花》，常被後人在文論中與《春江花月夜》並提，詩也還留存於世，雖是七言，卻僅六句，都是宮體詩。 隋煬帝《春江花月夜》： 暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。 陳後主有詩《玉樹後庭花》傳世： 麗宇芳林對高閣，新裝豔質本傾城。映戶凝嬌乍不進，出帷含態笑相迎。 妖姬臉似花含露，玉樹流光照後庭。花開花落不長久，落紅滿地歸寂中。 宮體詩以宮廷為中心，以豔情為內容，描紅點翠，堆香砌玉，從梁陳到隋唐。唐前期的詩歌創作沿襲了南朝文風。
樂府七言歌行體詩歌
張若虛的《春江花月夜》是一首樂府詩，。既為樂府詩，顧名思義，〈春江花月夜〉走的必定是七言歌行體詩歌，格律自由許多，句式往往也長短交錯，甚至有五、七與雜言等多種，變化多端，數量不拘。音樂性當因平仄與押韻而生。歌行體詩歌最重要的特點有三個，
一：有一個大致的格律。
二：題目具有提示性
三：詩歌中的情調要與前人的範文平行
詩人把遊子思婦的離愁放在春江花月夜的背景上，以良辰美景襯托離別之苦；又以江月與人生對比，顯示人生的短暫，而在短暫的人生裡，那離愁就越發顯得濃郁。這首詩帶著些許傷感和淒涼。它表現了對於美好生活的嚮往，對於青春年華的珍惜，以及對宇宙、人生的探索，境界是相當開闊的。
春、江、花、月、夜
文學技巧
詩題中的五個字：春、江、花、月、夜，全都點到了，但又有重點，這就是「月」，其他四個字都是陪襯。詩人從月生開始，繼而寫月下的江流、月下的芳甸，月下的花林，月下的沙汀，然後就月下的思婦反復抒寫，最後以月落收結。有主有從，主從巧妙地結合在一起，構成完整的詩歌意境。這首詩的景物描寫，採取多變的角度，敷以斑爛的色彩，很有藝術效果。
同是寫月光，就有初生於海上的月光，有花林上似霰的月光，有沙汀上不易察覺的月光，有妝鏡臺上的月光，有擣衣砧上的月光，有斜月，有落月，多麼富於變化！詩中景物的色彩，雖然統一在皎潔光亮上，但是因為襯托著海潮、芳甸、花林、白雲、青楓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹，因此隨著景物出現變化，而取得了斑爛多彩的效果。
春江花月夜，三十六行詩，共分為九組，每四句一小組，一組三韻，另一組必定轉用另一韻，象九首絕句。
這是它整齊的一面。它的錯綜複雜，則體現在九個韻腳的平仄變化。開頭一、三組用平韻，二、四組用仄韻，隨後五六七八組皆用平韻，最後用仄韻結束，錯落穿插，聲調整齊而不呆板。 在句式上，大量使用排比句、對偶句和流水對，起承轉合皆妙，文章氣韻無窮。詩中春、江、花、月、夜、人幾個主題詞錯落重迭，伸縮變化，我們來看看這首詩用韻的情況。 用韻
全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。“月”是詩中情景兼融之物，它跳動著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經歷了升起--高懸--西斜--落下的過程。
在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白雲、扁舟、高樓、鏡臺、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的遊子，組成了完整的詩歌形象，展現出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實相生中顯出絢爛多彩的藝術效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現出春江花月夜清幽的意境美。
詩的韻律節奏也饒有特色。詩人灌注在詩中的感情旋律極其悲慨激蕩，但那旋律既不是哀絲豪竹，也不是急管繁弦，而是像小提琴奏出的小夜曲或夢幻曲，含蘊，雋永。詩的內在感情是那樣熱烈、深沈，看來卻是自然的、平和的，猶如脈搏跳動那樣有規律，有節奏，而詩的韻律也相應地揚抑迴旋。
詩人把陽轍韻與陰轍韻交互雜遝，高低音相間，依次為洪亮級（庚、霰、真）--細微極（紙）--柔和級（尤、灰）--洪亮級（文、麻）--細微級（遇）。全詩隨著韻腳的轉換變化，平仄的交錯運用，一唱三歎，前呼後應，既回環反復，又層出不窮，音樂節奏感強烈而優美。這種語音與韻味的變化，又是切合著詩情的起伏，可謂聲情與文情絲絲入扣，宛轉諧美。
換韻
通過這個簡單的分析我們已經可以清楚地看到，全詩一共有七次換韻，而且每兩聯就換一次韻。另外，除去少數例外，全詩的轉韻基本上是平聲韻與仄聲韻交替使用，即每次換韻韻腳的平仄就改變一次。
這首詩的換韻是不是完全出於形式的考慮呢？不是的！張若虛在這裡的用韻有一個規律：每一個意境、思緒使用一個韻，意境或思緒變換了，韻腳也跟著改變。
第一聯和第二聯仰頭瞭望，看到寬廣的江天明月高懸。接下來兩聯則把目光下移，觀察江邊的樹林與林間的霧氣。這些基本上都是在寫景。接下來，作者離開眼前的景色，再次遠眺，並對這樣的景色進行了初步的概括、思維與感慨。這兩聯是全詩的第一次重大轉折。
再下來，詩人從時間、歷史的緯度加深了思考與感慨。至此，詩歌完成了第一個段落：即景生情、感歎古今。全詩最精彩、最有創意的兩句就在這第一段落：“江畔何人初見月，江月何年初照人。”可以說，這段從闊大高遠、朦朧幽深的春江花月夜景色發出了歷史性的感歎，是這首詩真正的創新。
接著，筆鋒一轉，作者回到了“春江花月夜”歌行體詩傳統的題目：離別、閨怨。他用曹直“明月照高樓，流光正徘徊，上有愁思婦，悲歎有餘哀”的典故入手，一連用了梳粧檯、簾幕、擣衣砧、鴻雁、夢幻等等一些列熟悉的典故，努力描寫思婦孤息、長夜難眠的愁苦心境。儘管詩人用辭非常華麗、語言非常巧妙（玉戶簾中卷不去，擣衣砧上拂還來），但都是老生常談，形式上的把戲，沒有動真感情，是典型的南朝宮掖體詩歌的風格。結尾的兩聯意象不相連屬，陳舊毫無新意，而且非常孱弱，令人有明顯的虎頭蛇尾的感覺。 總結起來，這首《春江花月夜》開頭的八聯極端精彩，寫景宏偉瑰麗，抒情深遠沉痛，思緒有著明顯的歷史感，而且有創意，語言也很精當，可見作者的確是一位大手筆，很有一點盛唐的味道。但是接下來的部分直到結尾，雖然偶爾有些精彩的語言，但總地來講意象陳舊，沒有真情實感，不能感動人。結尾潦草收場，是明顯的敗筆。總的來說，這首是通過使用七言的形式，通過有規律地換韻，給人婉轉優美、迴腸盪氣的感受，在唐初的詩歌中有不可爭辯的地位。
詩歌析譯
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明。
春天的江流潮水，與大海連成平面，明月由海上浮起，有如與潮水一同湧出。月兒的光芒映照在江面上，隨著波浪，閃亮而耀眼，迤邐有千萬裡之遙，哪兒的春江沒有明亮的月光。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江中流水曲折地繞過芳草叢生的郊野，月光照著花草森林，都像是晶瑩剔透的雪珠般澄澈。天際流下的水氣白霜，令人察覺不到它在飄揚，月光照得江畔小洲的白沙無法仔細看見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人。
江水和天空的顏色相近，連一點細小的塵埃也無，只有潔白明亮的圓月孤單地高懸空中。在江水邊岸上，甚麼人是最早看見月亮的？江上高懸的月亮，又是在哪一年開始照耀著人呢？
人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。
人生世世代代，無窮無盡，而江上的月兒，年年看來都是相像的。
不曉得江月等待著甚麼人，只見滾滾長江，傳送流水而不停息。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。
遊子如同連綿的白雲般，安閒暇適地飄離，思婦獨立青楓浦上，不勝牽記的愁緒。又是誰家的遊子，今夜獨乘小舟，哪兒又有人在明月懸照的小樓上彼此想念？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，擣衣砧上拂還來。
可憐那小樓上來回移曳的月光，應該正照耀著離人的梳妝鏡臺。門簾卷不去月兒光影，同樣映在洗衣的砧石上，揮去它，但又來了。
此時相望不相聞，願逐月華流照 君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
遊子思婦互相遙望，卻無法親身相聚，我願追隨月光前去照耀著你。但善於長飛的雁鳥不能隨著月光到達你的身邊，魚龍空自潛落躍起，激起陣陣波紋，也只能在原處遊走，無法為我傳遞訊息。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月複西斜。
昨天夜裡夢見花兒飄零在靜謐悠閒的水潭上，可憐春已過半還不能返家。青春隨江水流逝，將到盡頭，江水邊的落月，又要往西斜下。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
斜月深隱沉靜，藏入海霧之中，碣石山與瀟湘水南北相隔，長途無限，如同你我。不知幾人能隨著月色歸來，只有那西落的月兒搖動著離情，灑滿了江邊的樹林。
◎代表時光流逝的句子：
※人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。 「人生代代無窮已，江月年年只相似」是以人們的生命短暫，點出時光飛馳；
「不知江月待何人，但見長江送流水」更是明確的表達了流水如時光，一去不回。
※江水流春去欲盡。青春隨江水流逝，將到盡頭。本句十分明確，恰到好處。 ◎與時光流逝有關的古詩句 ※對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。《曹操．短歌行》 ※君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回；君不見高堂明鏡悲白髮，朝如青絲暮成雪。《李白．將進酒》 ※大江東去，浪淘盡，千古風流人物。《蘇軾．赤壁懷古》
※滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。《三國演義．卷首詞》
※傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。《張養浩．潼關懷古》 ※世間何物催人老，半是雞聲半馬蹄。（清）王九齡《題旅店》 ※三更燈火五更雞，正是男兒讀書時。黑髮不知勤學早，白首方悔讀書遲。 (唐) 顏真卿《勸學》 ※無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。（宋）晏殊《浣溪沙》 ※花有重開日，人無再少年。 (元)關漢卿 《竇娥冤》 ※前不見古人，後不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下。（唐）陳子昂《登幽州臺歌》 ※流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。（宋）蔣捷《一剪梅》 ※少壯不努力，老大徒傷悲。——古詩漢樂府《長歌行》 ※閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。 (唐)王勃《滕王閣詩》 ※明日復明日，明日何其多。我生待明日，萬事成蹉跎。世人若被明日累，春去秋來老將至。朝看水東流，暮看日西墜。百年明日能幾何？請君聽我明日歌。 (明 ·錢鶴灘 《明日歌》
音樂
《春江花月夜》夕陽蕭鼓（琵琶、簫）《潯陽琵琶》《潯陽夜月》《劍合釵圓》 《春江花月夜》是抒情寫意的樂曲，曾改編成絲竹樂曲《春江花月夜》。一九二五年前後，上海大 同樂社根據此曲改編成絲竹樂曲。《春江花月夜》。最早版本是1842年的“夕陽簫歌”，1864年前成書的《今樂考證》稱為傳統琵琶曲《夕陽簫歌》，1895年被改編為《潯陽琵琶》時已將以來的六段編成十段，各段分別借用唐代樂府題名，至1932年改為民樂合奏，定名《春江花月夜》，情趣也由原來“秋意晚江別”而發展成比較健康向上，春意盎然，清新優美。解放後用樂隊合奏全曲分成十段，猶如十幅連續的畫面：
1、江樓鐘鼓，2、月上東山，3、風回曲水，4、花影層台，5、水雲深際 6、漁歌唱晚，7、洄瀾拍岸，8、橈鳴遠籟，9、欸乃歸舟，10、尾聲
春江花月夜 解說
「春江花月夜」是大家所熟悉的一首古典樂曲，它早在1875年以前就流行民間，原來是一首琵琶獨奏曲，最初叫做「夕陽簫鼓」，1895年李芳圓在他出版的「南北派十三套大麯琵琶新譜」中改稱為「潯陽琵琶」，其後由李氏學生汪昱庭，又作了加工潤飾，改為合奏形式，又改名為「潯陽夜月」「潯陽曲」，直至1925年左右經大同樂會柳堯章整理後，才由鄭覲文改名為「春江花月夜」的。
本曲最初以合奏形式出現時，除琵琶外，加用了洞簫、二胡、揚琴等三件樂器，其後經過曲調整理加工，增添了古箏、大胡、阮及大鼓、小鈴、鐃鈸、海鑼等樂器，在內容與形式上已達到相當完善的地步，音樂形象大大地豐富和明確。目前上海民族樂團演奏的「春江花月夜」基本上保留了原有特色。近年來中央民族樂團對該曲進行了重新配器，充分發揮了樂隊的表現力，使樂曲更豐滿了。
其內容為何？從最初定名「夕陽簫鼓」上來看，原作者所描寫的，很可能就是傍晚在船上演奏簫鼓的情景，但從上述曲名稱呼的變化情況以及從改名後加上了分段標題來看，可以知道近代音樂家們對本曲內容有新的理解，除了“傍晚”“船上”“簫鼓”的描述外，還聯繫到周圍環境，描寫了晚江的秀麗風景，此夜月蕩舟江流的情景。
全曲曲意說明，從樂曲開始的引子裡，描寫了江邊鐘樓裡響著鐘鼓聲，接著是主題部份，展示出整個和風宜人的月色。月亮慢慢地從東山升起，陣陣晚風吹皺一江春水，兩岸花影層迭，掩映在水波上，遠處傳來漁夫的歌聲和搖槳聲，灘頭的激流翻滾著浪花向遠方奔去，夜深了人們盡情地欣賞了美好的春江夜色，才駕著輕舟愉快地向歸途劃去。此曲分十小段，每段均有不同標題。
分別是：一、江樓鐘鼓。二、月上東山。三、風回曲水。四、花影層台。五、水雲深際。六、漁歌晚唱。七、洄瀾拍岸。八、橈鳴遠瀨。九、欸乃歸舟。十、尾聲。此曲古色古香，悠揚柔婉動聽。現在通常演奏一、二、三、五、六、七、九、十等八段，使表演上更集中精湛些。
據現在掌握的資料，「春江花月夜」最早見於西元1875年無錫吳畹卿的抄本，其中以李芳圓的「潯陽琵琶」對「夕陽簫鼓」作了較多發展，對以後影響較廣。（注：李民雄編著，傳統民族器樂曲欣賞），茲因曲譜版本眾多，僅就我們現有資料做探討。故採用由大同樂會所編定之版本，加以解說。
「春江花月夜」全曲共分十段（包括尾聲）。其結構上的特點，我們可以把它分為三個有機組成部分。第一段至第四段為第一部分，是主題的陳述和發展；第五段為插部，起對比作用；第六段至第十段是主題進一步的發展與結束。
其音樂表現手法特徵有三點：
（一） 由靜而動，由動而靜。
（二） 由遠而近，由近而遠。
（三） 以景抒情，情寄于景。
參考：中國古詩詞欣賞_唐詩宋詞 張若虛「春江花月夜」 【天韻舞春風】
春江花月夜 －琵琶洞簫合奏香港中樂團 春江花月夜劍合釵圓 - 蓋鳴暉 吳美英蓋鳴暉演唱會 紫釵記之釵圓 春江花月夜馬高彥二胡演奏春江花月夜紫釵記 (劍合釵圓) - 任劍輝 白雪仙
紫釵記之劍合釵圓
（任劍輝、白雪仙 - 紫釵記 (劍合釵圓) 詞：唐滌生
李益：（喊白）小玉妻，請你飲過呢杯，就算十郎陪過不是。 小玉：（悲憤白）君虞，君虞，妾為女子，薄命如斯。 君是丈夫，負心若此，韶顏稚齒，飲恨而終。 慈母在堂，不能供養。綺羅弦管，從此永休。 征痛黃泉，皆君所賜，李君，李君，今當永訣矣。 李益：（唱古調\"春江花月夜\"） 霧月夜抱泣落紅，險些破碎了燈釵夢， 喚魂句，頻頻喚句卿須記取再重逢。 歎病染芳軀不禁搖動，重似望夫山半崎帶病容， 千般話猶在未語中，心驚燕好皆變空。 （喊白）小玉妻。 小玉：（接唱）處處仙音飄飄送，暗驚夜台露凍， 讎共怨待向陰司控，聽風吹翠竹，昏燈照影印廉攏。 （序白）霧夜少東風，是誰個扶飛柳絮， 李益：（序白）是十郎扶你， 小玉：（白）生不如死，何用李君關注。 李益：（接唱）願天折李十郎，休使愛妻多病痛。 （序白）劍合釵圓，有生一日都望一日呀， （續唱）並頭蓮，曾亦有根基種， 權勢盡看輕只知愛情重，與你做過夫妻勝梁鴻。 小玉：（接唱）墳墓裡可盡失相思痛， 憎哭聲，喊聲將霍小玉叫回俗世中。 （序白）生生生，我雖生何所用呢， （續唱）你再配了丹山鳳，把白玉簫再弄， 則怕你紅啼綠怨，由來舊愛新歡兩邊也難容。 祝君再結鴛鴦夢，我願乞半穴墳，珊珊瘦骨歸墓塚。 李益：（接唱）雲罩月更迷朦，是誰個誤泄風聲播送，瑤台未有奇逢。 小玉：（序白）你既非負心，勝業坊與太尉府只是一街之隔，你，你胡不歸來。 李益：（接唱）淚窮力竭嚴如落網歸鴉困身有玉籠，一朝翅折了怎生飛動? 小玉：（序白）誰信你，想你見我變賣頭上紫釵，都已知我今非昔比，我想那盧家小姐， （接唱）佢待你，乘龍日半繞盤龍髻插，玉燕釵腰肢款擺上畫閣中， 投懷向君弄髻描容，□斜泛眼波，微露笑窩，將君輕輕碰， 指玉燕珠釵不惜千金買來耀□威風。 （白）你又可知新人髻上釵，會向舊人眼中刺呢？ 李益：（接唱）郎未變愛，針鋒相迫你刺郎未免陰功。 小玉：（悲情接唱）我典珠賣釵，以身待君， 我盼君，望君，醉君，夢君，你到今竟再婚折害儂。 李益：（接唱）盟誓永珍重，我未負你恩義隆， 枕邊愛有千斤重，大丈夫處世做人，應知愛妻兼盡忠。 小玉：（覺奇白）真嘅？ （接唱）既盡愛何以未潔身自重。 李益：（接唱）咪再錯翻醋雨酸風，當知衷心隱痛。 小玉：（薄怒接唱）侯氏報消息那有不忠？ 李益：（接唱）經拒婚摧惡夢。 小玉：（愕然接唱）未信君你入贅繡閣，敢拒附鳳與攀龍。 李益：（接唱）十郎未慣同床異夢，更憶小玉恩深重。 小玉：（接唱）柳底間有折折熏風，且聽君將愛頌。 李益：（接唱）日掛中天格外紅，月缺終須有彌縫。 （序白）千差萬錯，錯在我催台賦詩，有不上望京樓之句， （續唱）佢便借詩中意，謠言惑眾設花燭迫我乘龍， 玉燕釵又再相逢，我我靜中向袖籠，吞釵拒婚將世諷。 小玉：（序白）哦，十郎，十郎， 你可曾為我真個吞釵拒婚不慕權貴， 李益：（白）正是。 小玉：十郎若是真情，以釵還我。 （續唱）自釵燕失春風， 憔悴不出眾，我再將紫釵弄，漸露笑容， 玉潔冰清那許有裂縫，今宵壓髻有紫釵用。 （序白）浣紗，浣紗，你快取鏡奩脂粉，待我從新插戴啦。 |
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