20190606 唐伯虎

 

20190606 星期四 晴炎熱 30-32度

唐伯虎

唐寅生於明朝成化六年二月初四(1470年)，卒於嘉靖二年十二月二日(1523年)，字伯虎，後改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，明代畫家、書法家、詩人。與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱「江南四大才子」。雖然他的詩名很大，但是其畫名更大，又與沈周、文徵明、仇英並稱「吳門四家」。

唐伯虎自幼聰穎， 能詩擅畫，十六歲那年便考中秀才，十九歲娶妻徐氏。 然而24歲那年，父親過世，隨後母親也撒手人寰隨父親而去，相繼出嫁的妹妹在夫家故去，接着妻子在生孩子時離世，三天後剛出世的孩子也夭折了。接連失去親人使得唐伯虎及其消沉，在進京考取進士時，卻被誣告行賄，被打入大牢。等他出獄回家發現，續弦的妻子何氏以離他而去，他落魄潦倒，唐寅日子過得非常窘迫。

甚至有時會無米下鍋。在這樣的情景下，唐伯虎提筆作畫，靠賣畫為生，買畫的人寥寥無幾，又賣不出幾文錢，無奈之下畫起了春宮圖。一張春宮圖的賣價要比仕女圖貴很多，而且買的人都是有錢人，為了生計，這也許是當年唐伯虎的一個無奈之舉吧。

《桃花庵¹歌》唐寅

桃花塢²里桃花庵，桃花庵下桃花仙。

桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。

酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠。

半醉半醒日復日，花落花開年復年。

但願老死花酒間，不願鞠躬車馬³前。

車塵⁴馬足富者趣，酒盞花枝貧者緣。

若將富貴比貧賤，一在平地一在天。

若將富貴比車馬，他得驅馳我得閒。

別人笑我太(忒)瘋癲⁵，我笑(咲)他人看不穿。

不見五陵⁶豪傑墓，無花無酒鋤作田。

【詞句注釋】

1.桃花庵：唐寅在桃花塢建屋，名為桃花庵。

2.桃花塢：位於蘇州金閶門外。北宋時章粢父子在此建成別墅，後漸廢為蔬圃。唐寅於此築室，故名桃花庵。塢, 四周高而中間凹的地方或建築物：山塢，花塢

3.車馬：此處代指高官權貴。

4.「車塵」二句：別有版本或作「車塵馬足富者趣，酒盞花枝貧者緣」。

5.太瘋癲：另有版本作「忒風顛」或「忒風騷」。

6.五陵：原指漢朝的長陵、安陵、陽陵、茂陵平陵五座皇陵，皇陵周圍還環繞着富家豪族和外戚陵墓，後用來指豪門貴族。[2]

【譯文】

桃花塢里有座桃花庵，桃花庵里有個桃花仙。

桃花仙人種着很多桃樹，他摘下桃花去換酒錢。

酒醒的時候靜坐在花間，酒醉的時候在花下睡覺。

半醒半醉之間一天又一天，花開花落之間一年又一年。

我只想老死在桃花和美酒之間，不願意在達官顯貴們的車馬前鞠躬行禮、阿諛奉承。

車水馬龍是貴族們的志趣，酒杯花枝才是像我這樣的窮人的緣分和愛好啊。

如果將別人的富貴和我的貧賤來比較，一個在天一個在地。

如果將我的貧賤和達官顯貴的車馬相比較，他們為權貴奔走效力，我卻得到了閒情樂趣。

別人笑話我太瘋癲，我卻笑別人看不穿世事。

君不見那些豪門貴族雖然也曾一時輝煌，如今他們卻看不見他們的墓冢，只有被當作耕種的田地。

技巧鑑賞

詩中的每一句幾乎都是對偶句，整首詩對仗極為工整，讀來朗朗上口，感染力及情感衝擊力極強；前三句還用了頂針手法，在詩歌開頭清晰描寫環境的同時，手法語境上頗耐人玩味，引人入勝的同時順其自然的帶出了後面的部分。唐寅首先寫蘇州大景,在空間營造了一個桃花塢. 再由遠而近展示了塢上有一個桃花庵,鏡頭再切入是桃花塢裡的桃花庵內布有位桃花仙- 即唐寅自己.詩中也未用艷麗詞藻，就像唐寅清高的為人。

全文鑑賞

前八句詩人自比為桃花仙人，描述了流連花酒、醒後復醉的逍遙生活。中間八句通過自己與富貴者的比較，表達了一種安然自得、不慕世俗功名利祿的生活態度。詩人表示，寧願貧困而死，也不願為五斗米折腰，在達官貴人面前搖尾乞憐。他以達觀的態度表示，無論處於富貴還是窮困境地，都要各安天命，雖然兩者相差極為懸殊。接着又以詼諧的口吻又將貧賤的人跟受驅使拉車的馬作一比較，見出自己雖清貧卻安閒自樂、保全氣節，自有另一番生命的尊嚴。最後四句點明主旨，向世人表明，不要把自己貌似顛倒狂放的忠告當做笑i舌，實際上是世人都為名利所遮蔽而不能清醒地面對人生。末尾兩句收攏全詩，於冷嘲熱諷中忽作狀語，精警沉痛.

 全詩以逍遙自在的桃花仙人自比，表現了自己平凡真實中帶有庸俗消極一面的真實內心，帶有憤世嫉俗之意氣。全詩明白如話，不用任何典故和華麗辭藻，語言音調務近俚俗，輕便自山。詩中借鑑了民歌中的頂針手法，前數句接連而出，親切通俗。詩人以桃花仙人自喻，以「老死花酒間」與「鞠躬車馬前」分別代指兩種截然不同的生活方式，又以富貴與貧賤的各有所失，形成鮮明強烈的對比。（古詩文網）

大家都知道，唐伯虎擅長畫仕女圖與春宮圖， 唐伯虎的風流春宮圖是非常有名的，也是我國第一個畫春宮圖的人。唐伯虎在大家心目的形象大多是風流的，但他的前半生過得比較清貧、悽苦。

唐伯虎自幼聰穎， 能詩擅畫，十六歲那年便考中秀才，十九歲娶妻徐氏。 然而24歲那年，父親過世，隨後母親也撒手人寰隨父親而去，相繼出嫁的妹妹在夫家故去，接着妻子在生孩子時離世，三天後剛出世的孩子也夭折了。接連失去親人使得唐伯虎及其消沉，在進京考取進士時，卻被誣告行賄，被打入大牢。

等他出獄回家發現，續弦的妻子何氏以離他而去，他落魄潦倒，唐寅日子過得非常窘迫。，甚至有時會無米下鍋。在這樣的情景下，唐伯虎提筆作畫，靠賣畫為生，買畫的人寥寥無幾，又賣不出幾文錢，無奈之下畫起了春宮圖。一張春宮圖的賣價要比仕女圖貴很多，而且買的人都是有錢人，為了生計，這也許是當年唐伯虎的一個無奈之舉吧。

以賣畫為生使唐寅取得了經濟上的自給，由此決定了他人格上的獨立。對他後半生的詩畫文藝創作亦產生了深刻的作用，甚至直接影響到其藝術觀和創作風格。

據記載唐寅最初拜師沈周。在京城科場舞弊案發生之後便拜周臣門下，其畫風漸漸脫去沈周的風格，《騎驢歸思圖》畫法幾乎與周臣一致。

唐伯虎的後半生不論是物質生活，還是其他方面都有所改變，弘治十八年（1505），唐伯虎36歲，那時他就在蘇州城西北建造了桃花庵別業，至正德二年 （1507）始建成。他的後半生基本上在桃塢別業中度過。有很多文界的朋友如祝允明、黃雲、沈周等經常前來飲酒作詩。這期間的他一切開支全來自於賣畫。由 此可見，唐寅的詩畫生意給他提供了基本的生存環境。據說當他生意好的時候，求畫者多得忙不過來，便請老師周臣代筆。這就給後人帶來一個比較大的難題，非常難以判定真偽。

 

為了生計的需要，唐寅還應人所求，描繪過大量的色情畫之類的春宮圖。另外，唐寅在山水畫方面造詣很高。但唐寅是院派這種風格正統的畫法，而不是沈周、文徵明那種文人畫風格，是有特定原因的。唐寅的花鳥作品不多，但不可不提。他擅長水墨寫意花鳥，墨韻明凈、意境高雅。其所繪《雨竹圖》扇面(上海博物館藏)，以濃墨繪近竹，淡墨繪遠竹，筆墨淋漓，氣韻酣暢。這種風格的花鳥畫，無論從題材還是畫法來看，也都是適應社會大眾喜好的需要。

唐伯虎點秋香的故事

原文網址：https://kknews.cc/culture/9y5g8.html